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真正让台湾武侠走向世界华人圈的人是古龙。一个可以在台湾武侠小说界大书特书的名字。是台湾武侠小说界唯一可以与金、梁比肩的人。
古龙于60年代初期开始写武侠小说，但业绩平平，其间为名家如卧龙生、诸葛青云代笔，却几可乱真，足见本身确具潜力。在1964年完成早期代表作浣花洗剑录后，让人耳目一新。但风格尚未形成，未引起太多波澜。在19651967年间古龙完成了他创作中期的重要作品武林外史、绝代双骄等名著，开始走红。特别是1967年所撰的铁血传奇即我们常说的侠盗楚留香或香帅传奇，内杂武侠、文艺及现代心理分析，特别是西方推理小说的架构。读之如读东方版的福尔摩斯探案。后来古龙坦言其深受西方和日本推理小说的影响。
由此起，古龙武侠小说即脱胎换骨，迈入了新派武侠小说的殿堂。但古龙之变并非到此为止，而是一路狂奔，让人目不暇接后，恍然猛醒。原来武侠小说可以这样写，也可以这样看。其后他陆续完成多情剑客无情剑即小李飞刀、铁胆大侠魂二部曲，堪称神完气足，兼有传统与现代“矛盾统一”之美。
70年代初开始，古龙首写萧十一郎由于是先有剧本、后来才有小说的启发，减少废话和不必要的描述。加强肢体语言和场景烘托。从此古龙的变成了一种似诗、类俳句、非散文的怪异文体。可能古大侠觉得此种方式最能表达他的思想，同时又能最大化的挣到稿费。如流星蝴蝶剑、欢乐英雄、陆小凤系列、七种武器系列仅有六种以及边城浪子、天涯明月刀、白玉老虎等，无一不是用电影分镜、换景的手法来写小说。
这种简单直接、动漫化的妄举，对于中国文字是一种伤害。但尽管如此，在一九六五至七五年间的古龙小说却“一枝独秀”，以至于他成为同辈名家及新进作者模仿的对象。但同时他也害死了这些没有他那般天纵其才的跟风作家。
火红了十年后，古龙1975年以后的作品每况愈下，也许是被称为每部作品后都有一个现实中的女主人公和无数瓶xo消耗了他太多的激情。在看过护花铃等他的半部作品后，深深地理解在后期他江郎才尽后酗酒的痛苦。从一个构思或几千字的开头就可以换来巨额的金钱和合同，到后期读者逐渐冷落、出版商追稿时的无情。英年早逝也许是他自己最渴望的结局。1985年古龙在肝硬化的剧痛中走完了他绚烂的一生。
70年代中后期至80年代，温瑞安在一九七年以“温凉玉”笔名在香港武侠春秋发表处女作追杀为“四大名捕”故事之一，时年仅十六岁；虽然文字技巧很幼稚，但想象丰富，已见潜力。
其早期作品颇受古龙影响，如四大名捕系列、神州奇侠系列均可见古的痕迹。自一九八二年推出布衣神相起，又加上了若干还珠小说的奇妙素材，故神魔虚幻色彩甚浓；而碎梦刀、侠少、杀楚等书，更有许多“诗歌化”的语言文字，耐人寻味。
但由一九八七年开始，温瑞安却以“现代派”自居。如杀了你，好吗、请请请请请请、力拔山河气盖世牛肉面、等等中短篇，有一部乳房更是不知所云。且内容横七竖八排列，以示其“现代”，以此突出视觉效果。
