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这个画面给其他观众带来的可能是危险和刺激，但带给罗妮思的却是深深的无力感，陈家驹的悲壮和无奈，深深触动了她的内心。
罗妮思能够看得出来，彭毅诚在《警察故事》中，有了比《A计划》更加多的野心和讲故事的欲望。
她毕竟学习了几年电影制作，很快就得出了一些分析。
在戏剧表现上，矛盾冲突的多发性是有限的，镜头语言交代的局部画面，对一秒钟的情节往往有100种角度的拍摄，但不能全部呈现给观众——电影不可能这样拍——特别是在《警察故事》这样节奏紧凑的喜剧动作题材电影当中。
影片前70分钟的时间把矛盾冲突全面激化之后，无法再通过大场面的叙事风格对情节进行推动，导演彭毅诚干脆在这里引入了一个螺旋式上升的结构，把视角从整体转到局部，通过陈家驹这个主线人物的情绪，带动整体故事的发展。
这是非常巧妙的手法转化，说起来似乎很简单，实际运用上却相当难。
显然，彭毅诚的导演手法越来越成熟了！罗妮思心中暗叹了一句。
如果把《警察故事》形容为一栋新建的大型建筑，那么导演彭毅诚绝对是一流的视觉设计师和建筑总指挥。
在罗妮思看来，彭毅诚构建了一栋结构精巧复杂，但表面看着却无比流畅和简约、充满时尚魅力的完美建筑。
