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“精美的电影其实是剪辑的艺术，我认为杂技也可以过精心编排，呈现出更好的效果，这样的编排技巧需要有人研究，这是我感兴趣的。
同时，身为一个演员，老师傅发现两个徒弟都有舞台恐惧，这样的情绪有时候会影响到现场的发挥。他觉得可以通过对恐惧情绪系统分析，然后更好地控制力量。将杂技水平科学化，他希望通过将自己的亲身经历加以总结、研究，以利于杂技更好地传承。
当方天行问老师傅，有没有思考杂技的未来，如何解决杂技的发展瓶颈时，他的回答很有意思，在《看见》中有这么一段，柴静问一位哈佛的老教授，社会上这么多问题，改起来有很多阻力，怎么改，老教授说，让问题浮出水面，让它不得不改变。
“我现在就是希望这门技艺能传承下来，但是以后的事儿不好说。为了让社会了解这门手艺，老师傅到处演出，想让大家熟知，就是想找一个合适的人传承下去。这个人要人品好，而且还得踏实，人品好是因为我不希望他学会了就走捷径，因为这门手艺太需要心静了，不能有一点分心。”老师傅说道。
老师傅耍杂技，便立刻沉浸到自己的世界中，现在人做事都是一时兴起，是个兴趣，真正拿它当成职业的很少了。
能踏踏实实静下心来做事的不多了，这社会上的诱惑太多了，人们会迷失自己。
每天赤条条躺在床上，褪去所有外在的装饰，放下所有的纷争，去体会自己，面对那个被世界或伤害，或改变，或因为种种诱惑而面目全非的自己。
