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不到十分钟，原本平整光滑的印面上就布满了一条条的引线，再经修饰，也就四十分钟的时间，主题印文就大致完成了。
孙玉英更加吃惊：“这就好了？”
“还差点收尾，”徐景行笑着解释道：“篆刻跟咱们画水墨画差不多，刚开始挥毫泼墨笔走龙蛇惬意的很，但框架成了之后还需要在细节处进行修补，补点色，或者填两笔。”
“吓死我了，我还以为这就好了呢，不过看起来也不缺什么了呀。”
“边框，还有线条的细节纹理，”徐景行指了指自己画的草稿，“您也知道，哪怕是单线条，在美术上也有很多讲究，粗细长短平滑顿挫的线条的艺术表现力也不一样，这一点，在篆刻上表现的更加明显，因为这里的线条不是普通人认知的那种细长的线条，而是笔画，具体点讲，这上边的每一条线其实是由两条线组合而成的。
“对应到具体的刀法运用上，讲究更多，拿这枚九叠篆章子举例，因为字多，线条必须足够细，但细长又密集的线条会显得密而杂，怎么办？那就把线条刻的有力一点，怎么才能把线条刻的更有力呢？有好几种办法，而我用的是最常规的那种，每道笔画的两侧线条都切刀法刻出那种直而有力的直线，切面角度在七十度左右，这样印在纸面上的线条会非常明朗。
“什么叫切刀法？看我手势，就像切肉一样用刀尖一下一下的切，这样每一刀只能切出很短的一条线，但因为距离短，所以好掌握，发力彻底，切出来的线条短而直，与之相法的是冲刀法，冲刀法握刀姿势不变但运刀距离较长，切出来的线条较长且有一气呵成的畅快感，两种刀法切出来的线条在艺术感染力层面各有特点，需要根据印文内容、风格进行调整。”
徐景行一边讲，一边动手，一刀一刀接一刀，对因为做了微调之后又刻上边框，这才算完工。
完成后，他端详一番后把印章放在桌子上，伸手一指：“孙老师，要试试效果吗？”
