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可那个美国的海报也不过是三年内的，而手稿却是四年前的。
“这怎么回事？”我看着立夏，感觉到不可思议。
“四年前，我刚大一。那时我在美国读书的一个高中同学，找到了我让我帮着设计一个海报，他也只是说一说。说他刚到了学校就在帮一个教授搞创意，问我有没有关于日本武士风格的点子。说我喜欢日番说不定有想法，我把构思发了过去。他拿了我的设计去投稿通过了，然后我们就没了联系。等我们再联系上的时候，他就以那个电影好的创意设计师自居了。很可笑是吧？”立夏解释道。
“你的意思是你的创意，被你在国外的朋友盗用了？”我反应过来不知所措。
“我没办法证明这玩意是我的创意，他们在美国请了电影的演员拍了宣传海报。演员们相信这是原创的角度和创意拍摄、给他们拍照的照相估计也相信、乃至于询问电影学的教授也只会觉得是自己学生的创意。可谁能知道这个学生的创意来自于他漂洋过海的同学？而且毕竟只是几个动作几个画面的拼接，那天我失去了一个朋友。并且在一年后多了一个敌人，因为国内也出现了一样的海报。那个同学就以为是我抄袭了他的作品，但我能说这玩意跟我八竿子打不着。我才不会守着一个点子吃一辈子，但我也做不到满脑子都是点子。他去年毕业也回国了，什么都不会但混的比我好。那天开始我就发现了一个问题，创意、点子从根本上讲是一种思想，而著作权法不保护思想。”
“不保护思想？可怎么听着也像是借口。”我还是反驳道。
“我的所有广告设计，都是我想出来的。只不过场景是原有的，总不可能我想拍一只奔跑的猪，脑海里描绘了去现场照。我真拍摄了一头猪，算是侵犯猪的版权、抄袭猪的样子吗？我只不过把已经有的东西拼接成了一个新的东西，但这个世界上谁又能拿从来不存在的东西，用不存在的物体描述出来呢？我遇到过这样的事情，我比你更痛恨抄袭。”立夏解释道。
“可你就不怕有人找上门吗？说你抄袭了他的创意？”我大喊道。
