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在画架旁,我发现一个打开的颜料盒,里面除了常用颜料,还有一支没有任何标签的、暗红色的颜料,与画面上主要的暗红色调如出一辙。我拧开盖子,凑近一闻,一股淡淡的铁锈味扑鼻而来。
我心猛地一沉。是血。顾盼远,他竟真的用自己的血作画。
画室角落,堆放着些废弃旧物。
在一堆泛黄的旧报纸下,我摸到一个破旧的木箱。箱子未锁,仅有一个简单的铜扣。我心怀忐忑,轻易便将其打开。
箱内,整齐摆放着数本厚厚的、深褐色皮面日记。
这些日记的款式和大小,与我之前在张老师办公室瞥见他偷看的那本,几乎一模一样！日记上的字迹娟秀有力,记录了一个名叫文斯特·白的绘画女教师在墨华任教时的生活与创作感悟。
日记翻至后面,开始出现一些晦涩难懂的记述,她提到一种灵魂献祭的绘画理论,认为可以通过特定的仪式和媒介,将创作者的灵魂与画作融合,从而使艺术永存。
但具体如何操作,日记里语焉不详,我估计张老师办公室那本里应有更关键的内容。
一股寒意从脚底升起。相似的未完成画作,相似的离奇失踪,文斯特·白与顾盼远,他们难道真用这种邪异骇人的方式,将灵魂融入画中,去追求所谓的艺术永恒
（十一）
