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随着张晨钰的意念调动，整个拟茧房转换了一个观察视角，周围环境的认知产物迅速旋转，如同立起来的纸张被平面放置。
伴随着认知产物被平面化，那些在平面维度中隐藏的东西展现了出来，原本破碎的二维画作如同拼图一般恢复完整，模糊不清的内容恢复正常，而那些视觉错位的完整作品开始破碎，并从破碎的裂缝中以肉眼可见地渗透出一大堆漆黑的水墨块。
让纳加感到不可思议的是，原来，它们就这么堂而皇之地分散躲藏在认知产物内，意图一动不动蒙混过关，而自己反复搜寻它们好几次却愣是没发现。
看着纳加的疑惑又震惊表情，张晨钰解释道：
“我一直在想这个龙魂的巢穴拟茧房为何叫做【仅存纸面的画中仙】，为何拟茧房的背景是蠕动的抽象色彩，为何只有那三个视觉作品是完整的，其他绘画作品是破碎的？”
“当纳加你说了完整两个字后，我便想通了，原因其实很简单，因为，那三个视觉错位作品就是在反映同人龙魂的特点，背景里蠕动的抽象色彩是它的形态，走不完的三角楼梯、平面线条构成立体形象的恐龙涂鸦、分不清里外的乡村屋子，这些都是同一类型的视觉错位作品，证明它只有以特殊视角观察时才能看到！”
“艺术有平面的绘画，也有立体的雕塑，就像你说的拟茧房之中不存在现实世界的位置关系，那么，理解事物的认知方式不限于现实世界，我们用立体的视角去看平面的认知产物，自然什么都看不到！这就如同一张平放的白纸就算面积再大，也确实没有立放的白纸看的清楚！”
……
张晨钰的解释让纳加茅塞顿开，她赞叹的审视，让张晨钰浑身不自在。
“咳咳咳！正事要紧！”
