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曹树贵充耳不闻。他沉浸在自己的节奏里。画完眼睛，转向额头深刻的皱纹。他没有排线，而是用类似山水画中表现山石肌理的“披麻皴”笔意，以短促、有力、方向多变的线条去“写”出皱纹的走向、深浅和质感！每一道皱纹都仿佛承载着岁月的重量和思想的轨迹。接着是鼻梁、颧骨、嘴唇……他笔下的人像，没有华丽的光影效果，没有炫技的排线，只有一种近乎“刀劈斧凿”般的厚重感和一种直指人心的精神力量！那硬铅在粗糙的画纸上艰难行走发出的“沙沙”声，如同春蚕食叶，带着一种孤绝的韵律。
几天过去，当陈锋那幅光影细腻、结构严谨的作品已接近完成，赢得不少赞许时，曹树贵的画板上，人像的头部才堪堪完成，身体部分还只是潦草的几根结构线。画面显得“脏”、“黑”，局部深入却整体关系不明，在周围一片精细完整的画面中，显得格外突兀和“落后”。
“果然是个草包，秦老也有看走眼的时候？”课间休息时，议论声更大了。
曹树贵只是默默削着铅笔，眼神平静无波，仿佛外界的喧嚣与他无关。
长期作业的最后一天。所有作品即将收尾，接受导师讲评。
陈锋的作品一如既往地稳定出色，光影柔和，质感逼真，形神兼备，几乎无可挑剔，被导师赞为“学院派典范”。当导师走到曹树贵那幅依旧显得“未完成”且“脏黑”的画板前时，眉头深深皱起，周围学员也露出看好戏的神情。
导师仔细端详着画中那刻画得入木三分的头部，眼中闪过一丝讶异，但随即摇头：“局部刻画确有独到之处，精神捕捉也很强。但！整体关系严重失衡，身体部分几乎空白，空间、虚实全无！这完全违背了素描的基本规律！曹树贵同学，你的基础……”
就在导师准备下结论时，曹树贵忽然站了起来。他没有辩解，只是拿起一支全新的、最软的8B铅笔，走到画板前。
整个画室的目光瞬间聚焦在他身上。
