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他们想不明白，不过两个人也知道叶峥被称为“音乐鬼才”，从他的手中诞生出来了一张张优秀的经典的专辑，一种种风格不同的曲子。且不说那些歌曲，就说最近林雨嘉继《春之序曲》后出的《某某的夏天》《秋日私语》两张钢琴专辑，女子十二乐坊的新专辑《阳春白雪》，国家乐团的几首在全世界各地引起轰动的《土耳其进行曲》《蓝色多瑙河》等曲子，都是出自叶峥之手。叶峥在乐曲方面的实力自然是毋庸置疑的。
回到燕京，叶峥先让他们父女暂时安顿下来，然后第二天就亲自跑了一趟国家乐团，请来了几位大提琴小提琴大师。另外邵红袖也被他请来了，还带来了她的二胡和琵琶。七八个人汇集一堂，好奇地看着叶峥，想要知道他到底要做什么。
“这次去苏州，我生出了一番感触，然后做了一些曲子。”叶峥一边说着一边感慨，自己现在的水平还达不到那位真正被称作“音乐鬼才”的范宗沛先生的水平。人家范宗沛去了一趟江南，回头就做出了一张优秀的专辑。而他去了一趟苏州，也不过就是旅旅游，找人而已。当然随着叶峥的音乐专业素养飞速进步，他现在的真实水平也挺高了，只是如果说到中西方的乐器融合这种高难度的，就不够看了。不过自己有个拥有海量记忆的大脑，嗯，这就没问题了。
叶峥把已经连夜整理好的两份曲谱和完整的编曲拿出来，每个人的手中都发了一份“大家请看看这三首曲子，《摆渡人之歌》《水色》和《青石的街道向晚》，我的意思是，尝试一种全新的音乐手法，让乐曲和苏州评弹做不同形式的融合，我们要做的，就是大批传统上对评弹这种艺术的认知！比如这首《水色》……”
叶峥示意大家去看手中的编曲曲谱，说道“主要采用的是钢琴与评弹的融合，然后《摆渡人之歌》，又是将环境中的自然声音和评弹钢琴等相结合。
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