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午后的南华艺中，喧嚣暂时退潮。主教学楼里，学生们或在教室自习，或奔赴下午的专业课小课教室。偌大的艺术楼仿佛也进入了短暂的休憩，只有零星几个身影在走廊里匆匆而过。
三楼走廊尽头，一扇不起眼的旧木门虚掩着，门上的绿漆剥落得厉害，露出底下灰白的木头底色。门框上方挂着一个用硬纸板手写的牌子，字迹早已模糊褪色，勉强能辨认出“杂物·旧琴房”几个字。这里远离主要的排练厅和现代化琴房，位置偏僻，设备老旧，除了偶尔堆放些淘汰的乐器或杂物，平日里几乎无人问津。
此刻，一丝微弱却异常清泠的筝音，正从那条狭窄的门缝里，如同山间清泉般，悄然地、执拗地流淌出来。
是《幽涧》。
一首冷僻、艰深、几乎不为现代人所知的古曲。曲谱繁复，技法刁钻，意境更是孤绝清寒，仿佛描绘的是人迹罕至的深谷寒潭，月光照不透的浓荫，以及石缝间终年不化的冷冽泉水。寻常学生，别说演奏，连完整听过的都极少。
琴音并不响亮，甚至有些刻意压低的意味，却带着一种穿透寂静的力量。每一个音符都像是从冰层下艰难挤出的水滴，晶莹剔透，却又带着刺骨的寒意。泛音的运用清冷空灵，如同寒潭倒映的破碎月光；低音区的按滑沉郁顿挫，仿佛幽涧深处石块的摩擦与碰撞。旋律并非流畅婉转，而是充满了嶙峋的棱角和艰涩的转折，透着一股拒人千里的孤绝。
陈筝就是被这声音“抓”住的。
她刚从主楼那边过来，下午没课，打算去排练厅找找昨天落下的一个卡通水杯。经过这条僻静的走廊时，那异常独特、完全不同于平日排练厅里听到的筝声，像一根无形的丝线，猝不及防地缠住了她的耳朵，拽停了她的脚步。
她好奇地循着声音，最终停在了这扇虚掩的旧木门前。
指尖下意识地触碰到门上剥落的绿漆，冰凉粗糙的触感让她微微瑟缩了一下。她屏住呼吸，没有立刻推门，只是微微侧过身，小心翼翼地将脸颊贴近那条窄窄的门缝，向内窥视。
