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早期的作品风格明亮,画的多是校园、阳光、嬉笑的人群,色彩饱满得像要溢出来。可从十年前开始,他的风格突变,画面变得阴郁起来,色调以深蓝、墨绿、灰黑为主,画里的人物总是背对着观众,或者只露出模糊的侧脸,看不清表情。

这些画的主题,几乎都围绕着一个“神秘女性”。

她有时穿着白裙,站在画室的窗前,手里拿着画笔;有时穿着风衣,走在落满梧桐叶的街道上,背影孤单;有时坐在咖啡馆的角落里,面前放着一杯没动过的咖啡,窗外在下雨——林远认出,那家咖啡馆,就是他和沈蔓以前常去的那家。

最让他心惊的是一组名为《十年》的系列画作。画于去年,一共十幅,每幅画的角落里都标着年份,从十年前到现在。画里的女人,从青涩到成熟,从扎着马尾到挽着发髻,变的是衣着和发型,不变的是那个让他眼熟到心痛的背影,和她身上那件从未更换的米色风衣。

第十幅画的背景是他们现在住的小区,女人站在楼下的梧桐树下,抬头望着某个窗口,手里拿着一支黑色的钢笔——正是林舟在沈蔓包里看到的那支。

林远的手指停在屏幕上,指尖冰凉。他终于明白,沈江明画的从来都不是什么“神秘女性”,而是沈蔓。这十年,他用画笔,记录下了沈蔓的每一个瞬间,那些他不知道的、被刻意隐藏的瞬间。

这些画,哪里是什么艺术创作,分明是一封封写给沈蔓的情书,藏在光影和色彩里,只有他们两个人能看懂。

他接着往下翻,看到了沈江明的画展记录。

最早的画展在十年前,规模很小,地点是一家不起眼的画廊。可从五年前开始,他的画展突然多了起来,场地也从画廊换成了美术馆、文化馆,规格越来越高。而承办这些画展的机构里,频频出现沈蔓所在的市文化馆的名字。

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