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当下的普遍做法是，华夏大陆博物馆的古书画修复师会倾向于在画意破损处进行补笔，而大陆以外的博物馆大多采取的做法是只有全色没有补笔。
接笔跟创作是两回事情，画画得好不一定接笔就接得好。
因为接笔的关键之处在于，负责接笔的人要深知画意、用笔和画作在当时朝代的习性，从而延续原作的精气神。
如果不懂这些，强行接笔的话，那就是狗尾续貂了。
向南小心翼翼地将处理好的画芯贴在长案对面的墙壁上，然后拿起一支毛笔，开始给画面缺失部分进行接笔。
此刻，他的右眼里又开始回放之前看到的那一幕：
清瘦男子捏起一支毛笔，细细落笔，转眼前，连绵的山峦呈现，一丝丝云雾开始围着山间缠绕……
在看到山峦下方的怪石时，向南心念一动，画面暂停了，重新慢放了一遍。
那清瘦男子画下这怪石时的笔锋、手腕转动的方向和角度，都被向南看得清清楚楚！
与此同时，向南手里的毛笔一动，那画面上缺失了一半的怪石，飞快地呈现了出来，与右眼中看到的原画，几乎一模一样。
