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前几天时间，克劳德和爱德华又来了一次，这一次，他们并不是空手来的，而是带着十来件各种残损文物，这其中除了爱德华的那件宋代宫廷御用建窑乌金釉玉毫盏和克劳德的那幅南宋画家牧溪的作品《猿戏图》水墨纸本立轴图之外，还有一些其它的残损古董。
这些残损古董中，也有好几件属于“珍罕”系列的，比如其中的一件明朝宣德款的祭红釉盘，其胎质细腻，釉色莹润，堪称是宣德祭红釉瓷器中的精品。
实际上，明代宣德年间的祭红釉瓷器，它的烧成率不足30%，存世量极为稀少，无论是在工艺水平，还是在艺术价值上都是比较高的。
除了这些比较“珍罕”的古董，克劳德和爱德华带来的这些古董当中，也有一些比较普通的，不过向南也没有真的特意将它们挑出来。
人家大老远的将这些古董送过来，他真要是因为这些古董过于普通，而将它们挑出来不帮人家修复，那也显得太刻意了，更何况，这些普通古董的数量并不多，无非就是自己多耗费一些时间和精力罢了。
最关键的是，克劳德和爱德华因为自己的一句话，而专门去收集了这么多件颇为珍罕的残损古董送过来，人家也的确是用了心的。
这些残损古董送过来后，向南也没浪费时间，又重新使用上了自己的“独门绝技”——“一心两用”文物修复新模式，开始加快了这些残损古董的修复进度。
