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说起实际作用，那根指挥棒似乎就只有这个作用了。指挥者在演出的时候，也好像只干这件事。
但是真正厉害的指挥，会把自己对于音乐的理解完全放在指挥棒以及手势还有情绪上，律动的快慢，音乐的轻重舒缓，指挥都能感受到，而且还能用自己的肢体语言传递出去。当然，前期的排练也都在做这个事情。
音乐真到了一定地步，节拍从来都不是重点，拍子这种东西，真回归到了人身上，也就是一种感觉，快那么零点零一秒，慢那么零点零一秒，反而是个人特色与理解。
甚至有的音乐人，写出来的音乐就压根对不上正常的节拍。比如甘奇记忆中的周杰伦，周杰伦的许多歌曲，都不是正常节拍，好似是周杰伦自己发明了一种节拍。当然，错拍是另外一回事。
也可以再举一个例子，比如打鼓，明明两个人的节拍是一模一样的，为何有的人鼓点打出来就好听，有的人的鼓点就是不好听。也是这个道理，甚至还关乎鼓槌与鼓面的接触时间上的一些极为微小的差异。
把音乐限制在节拍里，好与不好另说，但肯定是对音乐的理解还不够。
林海音的心态有些变化了，开始认真对待甘奇玩票的事情。
甘奇也答了一句：“我写出来的东西，虽然只是一个伴奏，但是也想把它表现好。所以我有些紧张。”
林海音认真拍了拍甘奇的肩膀，说道：“这根指挥棒，看来是送对人了，看你表现。”
甘奇点着头，站起来，深呼吸了几下，拿着那根黑色的指挥棒，走到了台上。
