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程小楼的唱腔旋律虽然不像四大须生那么鲜明和突出，可无论表现力还是听感都堪称完美，甚至用“动一个音符则不妥，改一个节拍就欠稳”的境界。
后来程小楼随着年龄的增长，和对京剧与人生的感悟加深，再加上遍访了很多民间京剧大师求教之后，他的唱腔旋律已经不单单只是基于余派。
不仅对一些新编的老生戏借鉴巧取了大量其他流派的腔体，即使是在唱许多传统老生戏时，也汲取了不少马派和谭派的腔体。
比如程小楼有一出最拿手的《将相和》，在出关中流水一段就可以明显听出马派旋律特点，封相挡道西皮散板“忙吩咐车夫们转入小巷”一句字末耍腔的旋律，同样也是比较鲜明的马派风格。
特别是随着他老生戏的个人风格逐渐成型后期，唱腔往马派、谭派的方向走的更近了，不仅是新编戏，而且老戏很多地方都采用了他们的旋律。
像《断臂说书》就借鉴了许多马派唱腔，尤其是在穆桂英挂帅中的西皮原版和流水更是分别把谭派和马派大幅度融合在内，乍听之初好像与两大流派没什么联系，细品之下就会发现谭马二位大师的明显烙印。
但是行腔和运腔的功夫，却是程小楼自己的风格，两者之间基本没多少冲突，这也是他融合多家所长后已然逐渐自成风格的一种体现。
当然。
唱腔的借鉴融合要产生物理和化学反应，在一开始肯定不会十全十美。
程小楼当初在形成自己风格的时期，部分剧目化用马派唱腔的地方也出现过不少问题，甚至被一些同行取笑他是四不像，这让他还迷茫彷徨过很长一段时间。
