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比如说他那段时间在唱《王佐断臂》这出戏，第二段二黄原板“饥食毡、渴饮雪”的“渴饮雪”三个去声字应唱去上去，这样听上去旋律才会平实自然，也更符合剧情词义，而用马派的上去上唱法虽然旋律比较跌宕，可既不符合四声规则也不达词义。
当时程小楼在这出戏的断臂前散板的拖腔也用马腔，痕迹明显、很不通顺，而断臂后的散板恢复余腔就非常韵和。
再比如《借东风》二黄导、碰、原，此唱段本是马派的代表作，传唱至今经久不衰，虽然旋律优美、行腔圆滑，可是倒声字和唱腔设计的不合理之处比比皆是，程小楼当时也经常唱这出戏，那个时候他大胆尝试，对其中某些硬伤做出过修改，为此还引来一些马派传承人的不满和抨击。
程小楼能走到今天这一步，逐渐形成自己的老生戏风格，隐隐自成一派，这其中是整整三十年的梨园浮沉和磨砺钻研。
成功，从来都不是随随便便的。
少年时期的他被誉为生旦双绝，那是祖师爷赏饭吃，其中有一大半捧的成分。
而如今生旦双绝的程小楼，乃是真正意义上的实至名归！
那都是他一嗓子一嗓子唱出来的！
